我暗暗纳闷儿，这不就是在清点库存吗，还用得着晚上，白天干多好，又敞亮又明净，还不用提心吊胆。“所长，这事儿白天干才好啊。”
老所长一声轻笑，解释道：“你小子想的太简单了，如果能白天干，我们还至于晚上这么折腾？得，告诉你也无妨，这间库房我们清点了三遍，白天的计数跟晚上的计数总是不一样。白天的计数比晚上多一个。”
“我靠，还有这种事！”我重重感叹了一句。
老所长示意小声点，别妨碍人家点数。他的目光投向旁边的一个立柜，兴致盎然地站在立柜跟前，不住地用手指摩挲，那神态仿佛一位慈母抚摸婴儿。
能让老所长感兴趣的东西绝对不一般，我也走过去，用手电筒的光束扫视着立柜的各个方位。不得不承认这是古代木器中的精品。整个立柜都是黄花梨打造而成，高五尺九寸，宽三尺五寸，两扇门对开。柜扇上的图案采用了各种雕刻技艺，深浮雕、浅浮雕、镂雕、透雕交映成辉，整个图案的立体感空前加强，看上去活灵活现。
就这么一个立柜，拿到拍卖公司至少拍出几千万的价格，碰到真正喜欢的上亿也不新鲜。这么一件国宝摆在眼前，不上手摸一摸真对不起这双手。我伸出手想摸一摸柜子的质感，这么大器形的黄花梨物件，真没上手摸过。
手指还没触碰到柜子，一双大手突然伸过来狠狠拍了我的手背一下。是老所长，他用严肃的目光盯着我，示意不要乱来。我这才发现老所长的手上是戴着手套的，比手术用的橡胶手套还要细薄。
“怎么，对木器还有研究？”老所长发问。一双手充满戒备，看样子我再去触摸的话还得被他打回来。
“不敢说研究，就是感兴趣。”我淡淡地回答。在故宫博物院的所长跟前，我得保持足够低调，不然就是班门弄斧了。
“说说看。”老所长跟我扯闲篇，完全把专心过数的两个年轻人瞥到了一边。
立柜的图案雕刻大部分都集中对开的两扇门上。左边一扇雕刻的主题是一头大象，大象的背上驮着一个大花瓶。大象的肚子用的是深浮雕、四条腿按远近各用深浅浮雕刻画，长长的象牙用的是透雕，立体感十足，仿佛整头大象要从柜子上走出来似的。
“左边这扇门寓意‘太平有象’。”我说道。
老所长微微点头，“算你小子有见识，接着说。”
我又把手电筒的光束移到右边柜扇上。这里雕刻的是群山和大海，群山采用的是深浮雕和透雕，把山石呈现的更加巍峨挺拔。大海主要是浅浮雕技法，海水的纹路若隐若现、飘渺无际，个别浪花采用深浮雕，体现出大海波涛澎湃的一面。仔细看的话会发现大海中的山石呈汉字中的“寿”字。
我马上理解了其中寓意，对老所长说道：“右边这扇门寓意‘寿山福海’。”
老所长再次点头称赞：“行啊小子，果然有见识！”
我没有被老所长的夸奖冲昏头脑，作为故宫里的一名导游，这些知识都是最基本的。此时我的眼神盯在了两扇柜门的门把手上，“老所长，您别糊弄我，这才是真正的好东西啊！”说到这我不禁露出贪婪地目光。
这一次连老所长都动容了，上下打量着我，“你小子，真是块材料啊，看不出还有这眼力。”
看着两个门把手，我口水几乎快流下来。向老所长要了一只手套戴在手上，手指轻轻摸索着把手。两个门把手造型相同，呈暗红色，类似貔貅头的雕像，乍一看仿佛金属质地，上手摸一摸很坚硬，即便用锐利的金属器也未必能划出痕迹。实际上并非金属，而是木质。跟黄花梨的板面是一体的，是木质上天然形成的疤痕。
“这就是传说中的黄花梨影子木啊！”我喃喃道。
这一下连老所长都是一愣，连看我的眼神都变了，闪烁着一抹晶莹的异色，仿佛发现了一件埋没在石堆里的真玉。“行啊，有两下子，我真是低看你小子了！”
我不以为然，不就是认识一块影子木吗，没什么大不了的。在故宫干导游连这都不认得，还怎么混饭吃。
所谓的影子木，正确说法应该叫瘿子木。树瘿子通俗来讲就是树干上生出的树瘤，是一种病态。但是这种病态放在木器、木雕行业反倒成了宝贝。树瘿子（树瘤子）质地坚硬、形态万千，非常适合镂雕、透雕等各种雕刻技法，可以给木器本身起到画龙点睛的作用。
然而树瘿子的形成并不容易，树干首先要发生病变，树木出于自我保护的本能，开始分泌一些树脂、树胶等杀菌物质，久而久之就形成一个大瘤子。树瘿子的形成极其缓慢和偶然，一般需要十年以上甚至百年的时间，其间充满了变数。树干上的病变太小，树木会短时间内自愈，形不成瘿子；病变太大的话，树木直接死掉，也形不成瘿子，所以其生病的程度得相当合适。不是每棵树病变都能形成树瘿子，一百棵病变的树木里也不见得有一颗能长成瘿子。
具体到黄花梨木就更不易了，因为黄花梨本身就能持续分泌杀菌物质，不给树木病变提供条件，树樱子也就很难形成了。黄花梨影子木就好比翡翠中的老坑冰种，甚至还要珍贵，“世所罕见”四个字来形容一点都不过分。
我用戴着手套的手指轻轻触摸着柜扇上的一对门把手，虽然隔着一层薄薄的橡胶膜，还是能体会到那种雍荣和华贵。凸起的貔貅头雕刻的惟妙惟肖，嘴里衔着一枚圆环，更精湛的是圆环能在貔貅嘴里自由转动，镂雕的技法运用到了极致。所有的雕工都是在一块瘿子上完成的，连兽头带嘴里的圆环一次雕刻成型。两个一模一样的兽首门把手，得多么大一块黄花梨原料啊！