观众们都做好了足够的心理准备，可等秦放歌真正开始演奏的时候，仍旧让他们震撼不已。
因为，除了秦放歌的古琴演奏外，他居然还开口唱了！
指上风雅，援琴而歌。
简直是人间最美丽的画面！
特别他演奏的音乐，他的歌声，都堪称。
这样的事情，秦放歌其实并不是第一次做。最早，大家认识他的时候，他就是为新版三国演义的电视剧做音乐，里面就有不少琴歌。
卧龙吟就是其中最有代表性的一首，也是援琴而歌的经典。
如今，秦放歌又现场演绎又一首经典作品，胡笳十八拍。
当然，这也并非是他的首创，此前也是有很多歌唱家演唱过各种不同版的胡笳十八拍，多以女歌唱家为主。
在直播间里，自然少不得各路弹幕大佬指点江山，教化众生。也很快就跟大家做了相关的科普。
这首曲子起“胡笳“之名，是琴音融胡茄哀声之故。表现了蔡姬思乡、离子的凄楚和浩然怨气。
唐代琴家董庭兰以擅弹此曲着称，李颀的听董大弹胡笳诗中有“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。”在琴曲中，姬移情于声，借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入古琴声调之中，表现出一种浩然的怨气。
现有传谱两种，一是明代的绿绮新声157年刊和琴适1611年刊中与歌词搭配的琴歌，其词就是蔡姬所作的同名叙事诗二是清初的澄鉴堂琴谱及其后各谱所载的独奏曲，后者在琴界流传较为广泛，尤以五知斋琴谱中的记谱最具代表性。
曲共十八段，运用宫、徵、羽三种调式，音乐的对比与发展层次分明，分两大层次，前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋后一层次则抒发出作者惜别稚子的隐痛与悲怨。
不管秦放歌会对这首曲子作何种程度的改编，但大致的结构甚至是歌词，都不会有什么太大的变化。更多的，应该还是在曲调上。
关于这曲调，各种版也是相当多的，谁也不上是“正宗”，原版，连最简单的歌词都没个定论呢！
不得不是，弹幕大佬们的做法还是相当有意义的，最起码，能让很多普通观众更多的了解和蔡姬相关的这首作品。
直播间里并没有官弹幕，音乐厅现场的观众们，也没办法玩手机看弹幕，或者是查阅相关资料，就只能听秦放歌的琴歌了。
好在秦放歌这个“世界第一歌唱家”并非浪得虚名，他的演唱，能让所有人都听得清楚，咬字吐词最是清楚，对他来，这只是最基的西。真正打动人心，引起观众们心底共鸣的，还是他的情感表达和渲染。
古代人往往喜欢援琴而歌，以抒胸怀。
只是在这首纪念红颜多薄命的才女蔡姬的胡笳十八拍上，更多的情感，也还是如观众们所预期的那样，苍悠凄楚，又深沉哀怨。
胡笳十八拍，顾名思义，一共有十八拍，也即十八段乐章这样子。
秦放歌的古琴声和他的歌声想和，仿佛再现了当初蔡姬的悲惨遭遇，值得一提的是，胡笳十八拍被誉为是，“自屈原离骚以来最值得欣赏的长篇抒情诗。”
他最先所演唱的，观众们听下来，发现是完整版的第一拍，“我生之初尚无为，我生之后汉祚衰。天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。干戈日寻兮道路危，民卒流亡兮共哀悲。烟尘蔽野兮胡虏盛，至意乖兮节义亏。对殊俗兮非我宜，遭污辱兮当告谁。笳一会兮琴一拍，心愤怨兮无人知。”
其他歌唱家所演唱的版，基都只会摘取其中的几拍，然后还会进行简，几乎没有人跟秦放歌一样，完整的进行演唱。因为这不光对于歌唱家来是个巨大无比的挑战，对作曲家的挑战更大。
秦放歌显然是在挑战极限，从观众们的反响来看，他干得还相当不错。
第一拍之后，他继续边弹古琴边唱歌，将蔡姬的凄惨身世，以类似叙事诗的形式，吟唱了出来。
第二拍，“戎羯逼我兮为室家，将我行兮向天涯。云山万重兮归路遐，疾风千里兮扬尘沙。人多猛暴兮如虺蛇，控弦披甲兮为骄奢。两拍张弦兮弦欲绝，志摧心折兮自悲嗟。”
第三拍，“汉国兮入胡城，亡生失家兮不如无生。毡裘为裳兮骨肉震惊，羯羶为味兮枉遏我情。鞞鼓喧兮从夜达明，朔风浩浩兮暗塞营。感今伤昔兮三拍成，衔悲蓄恨兮何时平。”
第四拍，“无日无夜兮不思我乡土，禀气含生兮莫过我最苦。天灾国乱兮人无主，惟我薄命兮没戎虏。殊俗心异兮身难处，嗜欲不同兮谁可与语，寻思渉歴兮多艰阻。四拍成兮益凄楚。”
第五拍，“雁南征兮欲寄边声，雁北归兮为得汉音。雁高飞兮邈难寻，空断肠兮思愔愔。攒眉向月兮抚雅琴，五拍冷冷兮意转深。”
第六拍，“冰霜凛凛兮身苦寒，饥对肉酪兮不能餐。夜闻陇水兮声呜咽，朝见长城兮路杳漫。追思往日兮行李难，六拍悲来兮欲罢弹。”
第七拍，“日暮风悲兮边声四起，不知愁心兮向谁是。原野萧条兮烽戎万里，俗贱老弱兮少壮为美。逐有水草兮安家葺垒，牛羊边野兮聚如蜂蚁，草尽水竭兮牛羊皆徙。七拍流恨兮恶居于此。”
第八拍，“为天有眼兮为何使我独飘流，为地有灵兮何事处我天南海北头。我不负天兮天何配我殊匹，我不负神兮神何殛我荒州。制兹八拍兮拟排忧，何知曲成兮心转愁。”
第九拍，“天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然。人生倏忽兮如白驹之过隙，然不得欢乐兮当我之盛年。怨兮欲问天，天苍苍兮上无缘，举头仰望兮空云烟。九拍怀情兮谁与传。”
这第九拍，是很多作曲家为之进行改编谱曲，也很多歌唱家进行演唱的一拍。秦放歌的版，歌词和大家都一样，但在音乐和演唱上，对比之下，就发明显。特别在有上下拍结合的情况，发显得深入人心。
第十拍同样也是很多歌唱家演唱过的，不少观众都有听过，尤其是古琴的。
“城头烽火不曾灭，疆场征战何时歇。杀气朝朝冲塞门，胡风夜夜吹边月。故乡隔兮音尘绝，哭无声兮气将咽，一生辛苦缘离别。十拍悲深兮泪成血。”
第十一拍，“我非贪生而恶死，不能捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓，死当埋骨兮长已矣。日居月诸兮在戎垒，胡人宠我兮有二子。鞠之育之兮不羞耻，愍之念之兮生长边鄙。十有一拍兮因兹起，哀响缠绵兮彻心髓。”
随后的第十二拍，同样，因为音律和歌词的缘故，有很多作曲家和歌唱家演绎过，有他们在前，观众们现下听秦放歌演绎的时候，也是有了不同的感觉。
“风应律兮暖气多，知是汉家天子兮布阳和。羗胡舞蹈兮共讴歌，两国交欢兮罢兵戈。忽逢汉使兮称近诏，遣千金兮赎妾身。喜得生还兮逢圣君，嗟彼稚子兮会无因。十有二拍兮哀乐均，去住两情兮难具陈。”
第十三拍，“不谓残生兮却得旋归，抚抱胡儿兮泪下沾衣。汉使迎我兮四牡騑騑，悲号失声兮谁得知，与我生死兮逢此时。愁为子兮日无光辉，焉得羽翼兮将汝归。一步一远兮足难移，魂销影兮恩爱遗。十有三拍兮弦急调悲，肝肠搅刺兮人莫我知。”
第十四段，“身归国兮儿莫之随，心悬悬兮长如饥。四时万物兮有盛衰，惟我愁苦兮不暂移。山高地宽兮见汝无期，更深夜阑兮梦汝来斯。梦中执手兮一喜一悲，觉后痛吾心兮无休歇时。十有四拍兮涕泪交垂，河水流兮心自思。”
第十五拍，“十五拍兮节调促，气填胸兮谁识曲。处穷庐兮偶殊俗，欲得归来兮天从欲，再归汉国兮欢心足。心有怀兮愁转深，日月无私兮不照临。母子分离兮意难忍，同天隔兮如商参，生死不相知兮何处寻。”
第十六拍，“十六拍兮思茫茫，我与儿兮各一。日月西兮徒相望，不得相随兮空断肠。对萱草兮忧不忘，弹鸣琴兮情何伤。今别子兮归故乡，旧怨重兮新怨长。泣血仰头兮诉苍苍，胡为生兮独罹此殃。”
第十七拍，“十七拍兮心鼻酸，关山修阻兮行路难。去时怀土兮心无绪，来时别儿兮思漫漫。塞上黄蒿兮枝枯叶乾，沙场白骨兮刀痕箭瘢。风霜凛凛兮春夏寒，人马饥豗兮筋力单。岂知重得兮入长安，叹息欲绝兮泪阑干。”
第十八拍，“胡笳自出胡中，缘琴翻出音律同。十八拍兮曲虽终，响有馀兮思无穷。是知丝竹兮皆造化之功，哀乐各随人心兮有变则通。胡与汉兮异域殊风，天与地隔兮子西母。”
最后的尾声，“苦我怨气兮浩於长空，**虽广兮受之应不容。”
秦放歌这一曲胡笳十八拍一出，让所有现场以及收看直播的观众们，仿佛都跟着他的演绎，穿时空，重历了一回悲情红颜，蔡琰蔡姬的凄惨命运。在汉末年，乱世的大环境下，即便是蔡琰这样出身名门世家，又才情纵横的女人，同样难逃时代的悲剧，命运的捉弄。
蔡琰通音律，，书法，单论才情，比同时代的男人们都不遑多让。可生为弱女子，她无力主宰自己命运，在父亲被杀后，更是身如柳絮随风飘。被胡人所掳，还生了两个孩子。
曹操把她赎回来后，蔡姬嫁给董祀，起初的夫妻生活并不十分和谐。蔡姬饱经离乱忧伤，时常神思恍惚而董祀正值鼎盛年华，生得一表人才，通书史，谙音律，自视甚高，对于蔡姬自然有些不足之感，然而迫于丞相的授意，只好接纳了她，在婚后第二年，董祀犯罪当死，她顾不得嫌隙，蓬首跣足地来到曹操的丞相府求情。曹操念及昔日与蔡邕的交情，又想到蔡姬悲惨的身世，倘若处死董祀，姬势难自存，于是宽宥了董祀。
从此以后，董祀感念妻子之恩德，对蔡姬重新评估，夫妻双双也看透了世事，溯洛水而上，居在风景秀丽，林木繁茂的山麓。若干年以后，曹操狩猎经过这里，还曾经前去探视。蔡姬和董祀生有一儿一女，女儿嫁给了司马懿的儿子司马师为妻。
在三国演义的中，只有在第七十一回中有提到此事，曹操去蔡琰居住的地探望她。
“原来操素与蔡邕相善。先时其女蔡琰，乃卫仲道之妻后被北掳去，于北地生二子，作胡笳十八拍，流入中原。操深怜之，使人持千金入北赎之。左贤王惧操之势，送蔡琰还汉。操乃以琰配与董祀为妻。”
但在电视剧三国演义，不管是老版的还是新版，都没有蔡姬出场的画面，曹操营救她并去探望她的情节也都被省略过。
也正因为如此，秦放歌当初为新版三国演义创作电视剧音乐的时候，并没有蔡姬相关的音乐。
但这并不代表秦放歌就忘记了蔡姬这个人物，即便他想忘记，大家都不答应呢！林宝卿黄静她们都是屡屡有提及到她的，或许是因为大家都是搞艺术的同行的缘故，姑娘们对蔡姬的感情也特别深。
跟别提，林宝卿这样古琴的，有各种版的胡笳十八拍，以及大胡笳，胡笳等曲目要练习的。
总之，蔡姬这样通音律，身世坎坷，才情绝艳的奇女子，在她们心目中的地位，远比三国中，被誉为四大美女之一的貂蝉地位来得高。
到如此，秦放歌也算是让她们得偿夙愿，把这首胡笳十八拍完整的，完美的演绎了出来。
若问现场谁感受最深，无疑就是专修古琴的林宝卿啦！