喜闻乐见！
春晚的各种奖项也出炉了。
一点悬念都木有！
徐乾的魔术获得了曲艺及其他类节目一等奖。
这个奖项根就没人与他竞争，管你是谁，是什么人气王，还是什么天王巨星？在春晚这个舞台徐乾就是独一无二的王者，管你是过江龙还是什么？都给我低调点！
品你好，李焕英获得了语言类节目一等奖。
并且徐乾还蝉联观众最喜爱的春晚演员奖！
这三个奖常人得到一个都可以吹一辈子，更何况是连续获得三个，而且还是在一届春晚获得三个。
这其中“春晚最喜爱的演员奖”含金量是最重的，因为它是从参加春晚所有的人中选出一个最具代表性，最受观众欢迎，最受春晚节目组认可，表演节目最的人！
而徐乾显然当之无愧。
若去年还有人质疑徐乾是春晚王者的话，那么今年的春晚没有谁敢在质疑了！
因为质疑的人脸都被徐乾给打肿了！
若徐乾还不能称王，那还有谁有资格封王？
打nb三联冠就可以建立一个王朝，那么徐乾也是三联冠了，那么他为什么不可以建立一个王朝？
现在他就是当之无愧的王者！
许多观众纷纷评价：
“春晚分两档，徐乾一人一档，其他人共分一档，这还不能明什么吗？”
“我句公道话，徐乾实至名归！”
“尼玛，徐乾一个人就把春晚最的奖项给包圆了，牛逼！非常非常牛逼！”
“徐乾一人独得春晚三大奖项，就问一句还有谁？”
“王者得具备最强的统治力，而统治力这个西徐乾显然是不缺的，若徐乾不能称之为王者，还有谁能？”
“现在徐乾是春晚的王者，还有谁敢不服？，相信没有人敢不服。”
“徐乾这是以一己之力镇压天下，所有人都比不过他，他就是最牛逼的那一个。”
“早在徐乾出现在春晚的那一刻，我就已经预料到现在这样的局面了，这是意料之中的事情！”
“我从来没有像现在这一刻，这么佩服一位艺人，徐乾就是这样一个人，我相信在以后的遥远岁月中，也找不到比他更加出类拔萃的人！”
“徐乾地球已经容不下你了，你去祸害别的星球吧。”
“徐乾以一己之力提高了春晚的上限！”
对于徐乾获得这么多成就，众多媒体自然也是不甘落后。
徐乾蝉联春晚最受欢迎艺人！
惊爆！徐乾创作品你好，李焕英获得春晚语言类节目一等奖。
徐乾称王实至名归！
徐乾成为最受欢迎春晚艺人！
徐乾再次引发魔术狂潮，促进魔术行业的积极发展！
徐乾成春晚最大赢家，再次收割超高人气！
春晚打不破的神话只有一个，那就是徐乾！
这一届春晚成功了，徐乾再次用作品加深了在人民心中的地位以及印象，他人的作品数量再次增多。
传奇可以谢幕，信仰可以终结，唯有作品才能随着时代传承下去。
拥有作品的人才能够名留青史，其他的那些没有作品的人终究会因为没有内涵等原因而被时代抛弃！
徐乾现在也算是作品等身了，将来哪怕他老了，颜值不在了，他也不会被人们忘记，人们会记住他的神话，记住他存在的意义！
他不要做流星，只璀璨一时！
他要做太阳，永不坠落，永远的散发光和热！
品奠基人之一的于老也评论了你好李焕英这个品，他的许多观点得到了大众的认可！
“许多人都语言类节目好像没有以前好看了！”
“现在的语言类节目，确实不如以前的好看。”
“以前大家都是缺了讽刺，可是今年许多品和相声都加了讽刺，却也只收获掌声寥寥！”
“以前大家都，是几个非凡的喜剧演员离开了，然而实在的，冯大师，黄大师等人以前都给出过的演出。对比他们早年的表演功力，这些年似乎也没见怎么退步。”
“如果良心点，他们这些年似乎也没有什么退步，依旧展现了高超的功力，那为什么他们没有以前搞笑呢？”
难道大腕儿们都集体演回去了？怕也未必吧。
直到我今年看了你好，李焕英我才找到了原因！
记得有这样一句台词：原来你是备胎呀！
这句台词身并没那么好笑吧？
但为什么大家想起来就笑呢？甚至，看见题图这个，就笑了呢？
近些年的语言类节目，并不缺漂亮的涮人词，蔡大师年复一年更新不止的毒舌语录冯大师俏皮不止的流行语，都很妙，当时出来，好玩，有趣。
但何以无法成为“原来你是备胎”这样的句子？
换个比。
马三立先生的“逗你玩儿”这句话，身有什么好笑呢？“挠挠”俩字，身有什么好笑呢？
普通逗乐，是人身攻击！
高一点的逗乐，是自嘲，耍萌耍贱，都算。
再高一点的，是以自嘲的式嘲弄别人。
最后这个，是要设情节的。
那些身不好笑的台词，所以在我们记忆里那么好笑，是因为处身于情境中。有前因后果。矛盾集中爆发！
这些话的好笑之处，依然是当时的情节，立人物，讲故事，到一个矛盾点，反差来了，大家哈哈笑。
因此品的真是有人设，有冲突，有完整的剧情，而不是段子堆砌，碎片话的包袱！
不是那些人不搞笑了，而是他们现在讲的西根就没有剧情，完不讲逻辑，没有起伏何来爆发，没有酝酿何来**？
这段话引起了许多人的赞同！
冯大师道：“是呀，品的真还是讲一个故事！”
黄大师：“我这些年怎么觉得有些不对劲，原来我走了弯路！”
赵大师：“英雄出少年呀！”
友评价。
“品，是让人笑的，好的品是让观众笑过以后能自己去放映出作品所隐含的问题，从而去思考，而不是钢琴一起，语速语气都变慢了，强迫人们去接受这里面的问题。”
“品是好的品，演员也是非常好的演员，有思想，现在的品最后都不忘煽情一下，让人哭笑不得，至少我是很反感这个煽情的桥段。
“这才是真正的好的品。”
因为你好，李焕英，络上也在讨论品煽情的必要性。
“大部分现在的喜剧品就是上去抄段子，然后把段子弄几个人去舞台上表演出来就完事儿，创作成无限趋近于零。主要成就是在上请水军吹，蹭热点吹，趁热吹，再把热度炒起来。来自于民又回归到民，循环的过程中完成噶韭菜整套动作。”
“就这么个逗乐子玩儿的西，也能被抄去上元宵晚会，我都觉得丢人。人贵有自知之明，觉得自己的生命等同于一台复读机，这是谁都受不了的事情，于是就必须要拔高一下下，不拔高一下下就会难受。”
于是就必须强行煽情一把，以告慰自己空虚寂寞冷的灵魂。”
“中国人太累了，连单纯的娱乐活动都要找点所谓高深的意义出来，不然就不安心，总觉得自己浪费了时间，而别人在这段时间里不懈努力赶超自己。”
“这种焦虑从生就开始了，生去春游，回来写春游的作，如果你不写在春游中到了什么有意义的事，那得分肯定很难看。”
“因为没事让观众从头笑到尾，最后只能强行煽情，其实就是占据道德高点，让你笑不出来，但是又碍于道德高度，没办法骂他们。”
“不煽情没有人动啊，编剧又不会编，演员又不会演，只有煽下情，才可以勉强维持气氛这样子。观众个个都是人才，又会捧场，超喜欢在台上的。”
“靠煽情撑场子的喜剧，死套流行语，“接地气”，是庸才们能想到的最好办法。然而功力不够给什么素材都用不好。”
“煽情行吗？当然可以，但是，你二十分钟喜剧，十五分钟煽情。或者笑点没几个，煽情太表面。有啥意思，感动自己，折磨观众。”
“因为现在对品的审核要求也高啊。。。敏感词要禁，敏感话题要禁，不能低俗，不能肤浅，要有一定的教育意义，能够引导人积极向上的。”
著名作家北宫望则写了这样的评论。
“菜是原罪，归根结底就是菜，就是没能耐，包袱不好节奏不行。
一个喜剧作品，靠喜剧内容撑不住，只能靠往里放悲剧来绑架观众，真是讽刺。”
“先搞笑吧，不搞笑就太好笑了。”
“只能靠煽情道德绑架你，你不好你就是没良心，这我多感人啊！我多升华主题啊！我这作品多牛逼啊你怎么能不好呢？”
“当然我不是反对煽情，煽情是可以的，如果真的一个喜剧作品又搞笑又煽情还能有点教育意义那是很棒的，不是非要纯搞笑。我所批判的也不是带煽情的，而是你因为笑料不够去煽情的。那些人煽情不是为了煽情或者有什么深层含义去歌颂去批判什么，丫就是想不出好段子了。”
“你如果能把作品拍成你好，李焕英那样，那你煽情我一点意见都没有。”
“我再一遍，煽情身没有错！！！！你没有控制好煽情和搞笑的比例，才是错，用喜剧作品煽情，身就是一个很困难的事情，做不好就会贻笑大，做不到就是垃圾，就算是官要求，人家徐乾怎么就行？现在很多演员怎么就不行？”
“白了还是那句，菜！”
这样的讨论还是有用处的，那就是煽情不是罪过，讲不好故事才是罪过，品和写一样，要讲究起承转合，你把故事讲好，那效果是层层叠加的。
你好，李焕英这部作品也被很多人赞赏，这应该是煽情品的代表作。
“前面的包袱很好，后面的情感到位，吃雪糕那段我真是无比怀念
记得时候一家人中午吃完饭心满意足的吃雪糕，记得时候大晚上想吃肉，爸妈出去买了酱猪蹄，一家人啃着猪蹄，满嘴油还笑得那么开心，现在的生活不缺这西不缺那西，唯独缺一点温情。”
“虽然品都会前半部分勉强搞笑，最后会升华一下主题，讲一讲道理，这种品我也烦，我也不喜欢看，但朱丽这个品不一样，前半部分搞笑搞得行云流水，毫不生硬，后半部分升华也来的自然，最后哭都哭变形了，绝对的真情流露，不是那种做作的为了哭而哭，在乎形象的哭，挤不出眼泪的哭。而且我觉得她的穿部分设计的非常好，尤其是钟表嘀嗒嘀嗒的声音那部分。”
“对于我们这种厂矿子弟来，感触可能更深一些，镜头切换的一刹那，眼睛就有些湿润，这是我们时候生活的地，品里种种过去的细节令人触景生情。”
“每天下午五点都会想起的大喇叭，宿舍里走街串巷吆喝“豆腐脑，刚出锅地豆腐脑！”成群结伴的刚下班的女工等等，很怀念过去的那些日子，对于年少的我们来讲生活真的是无忧无虑，而那时热热闹闹、生机勃勃的场景对比着现在厂区的荒凉与落魄，也让人不胜唏嘘。”
“我看了两遍，很感动。打动人心。子欲养而亲不在，是最让人痛苦，你的成功无法与父母分享，父亲已经离开我三年了。母亲还在辛苦的做家务。前一段，和媳妇一起给岳母买了个戒指。庆祝她的生日，看着评论，忽然会热泪盈眶，我想应该去给母亲买个戒指。”
“不懂什么艺术形式，也不懂节奏什么的，就是感觉动真情，真感动，现在很少有演员那么用心去表达西了，大多一个段子或者一个络词就高度概括了，用心的西很难得。不是什么高大上，都是最简单最朴实的语言和行动。”
“近几年来看过最好的品，没有之一，独一档。”
许多人称这部品为春晚天花板，这是非常高的赞誉。