好的电影，总是叙事清楚，绝不拖泥带水，每一句话、每一个动作，都起到或大或的作用。
优秀科幻电影，不仅需要具备上述条件，还要有一个新颖鲜明的科内核，演绎起来即便似是而非，也要能够自圆其。
如果阿凡达是软科幻，盗梦空间是软硬兼顾之科幻，那源代码就是纯粹的硬科幻。
科原理涉及到四个面：心理、计算机编程、神经医、量子力。
假如想像一下，有人报给你一个手机号码，要你马上打过去，你重复一遍，顺利拨出去，等到你和对通话完毕，再回想这个号码，是否已经基不记得了？
人的大脑就是有这样的短期记忆机能，视觉、嗅觉、听觉接收到的海量信息，大脑先放在一个特定记忆区中，在一定时间内，这些记忆非常鲜活，一旦超出时间，后来的信息就会覆盖原先的信息，虽然其实仍旧存在于大脑皮层中，但你要想提取出来就很困难。
导演设定所谓的“8分钟”，就是建立在这一心理研究基础上。从火车上的乘客肖恩死亡那一瞬开始计算，他有8分钟的记忆残像，由于他的神经细胞没有完死亡，所以这些信息，被军想办法提取出来。
在原先一些科幻中，这些信息不过被还原成图像而已，并且还是残缺不的、凌乱的图像。但在这部影片中，这些信息被处理成了计算机数据，就像一个单机游戏，并且神奇的是，这些数据具备自运算能力。
换句话就是具备人工智能，能自行根据不同情境产生合乎逻辑的变化，并且这还不是预先设定的。
所有悬疑要找一个人去玩这个游戏，在数据洋流中搜寻凶手的线索。这个人要具备三个条件：第一，能将意识编绎为程序代码第二，有敏锐的侦察能力与较强的心理素质第三，能在现实与游戏中随意切换。
如果影片中的科核心仅是如此，那也并不出奇，但还试图对游戏世界的自运算能力作出解释，那就是量子力中鼎鼎大名的叠加态。
薜定谔的猫早已脍炙人口，简单点就是在量子层级上，一只猫可以既是活、又是死，只要没有有意识的观察者出现，死与活的状态就是同时存在的。
换到游戏世界中来，由于没有观察者，这个世界同时存在无数种叠加态。所以主角每次进入的这个世界，其实都不同。世界分成了无数个，其实是在平行的不同世界中来回跳跃。
但剧情发展到最后，显然连军都没有想到亲手发明的技术，分明就是通往平行宇宙的大门。在现实世界中，尽管理论物理中已推断出平行宇宙的存在，但谁也不知道如何与隔壁的宇宙串门。
技术就是打开平行宇宙的钥匙，正因为如此，主角被切断营养液供养后，能够在最后进入的宇宙中与女主角幸福地生活在一起，只不过再也无法回到他原先所处的宇宙。
丁诚认为这部作品最出色的地，倒还不在于超前的科设定被简单平淡地叙述完毕，而在于细节展现完符合人物的实际情况。
主角躯体已经损毁，但基于医上已被证实的幻肢现象，也就是截肢手术完成后，患者会产生已截除肢体尚存的幻觉，再加上一些暗示引导，于是产生在一个密封舱内的幻觉，并且还有一个像电视机一样的视频显示，其实那些图像是直接投射到神经末梢。
逐渐知道真相后，发生一个意外，密封舱没电了，来寒冷，连滚带爬地找工具修复电路，而且与外界失去联系。
导演暗示潜意识中对于现实情况的排斥，没有任何机械故障，是主角希望自己死亡，所以才会在幻觉中出现诸如漏机油啊、没电了快要冻死了这样的幻觉。
证明绝望对人的巨大杀伤力。
影片是理性的，唯一的感性情节出现在影片最后，在那个平行宇宙中，冒充自己的战友给父亲打电话，了却最后心愿。
因为平淡，所以感人。
这部作品很美好，而且很温暖，尽管有很多悬疑和紧张的元素，最终所有人都得偿所愿。主角与父亲达成谅解，并在新世界中收获了爱情。
同车的乘客逃过一劫，继续快乐地生活，尽管他们并不知道自己曾经要经历一场劫难。
联系官听从良心的选择，虽然违抗上级命令，却因为新世界的影响而没有受到惩罚。
即便是源代码的发明者，那个充满野心的瘸子，虽然他的成功最后绕开了他，但依然满怀希望，斗志昂扬
在一部电影中，所有人都各得其所，你能这不温暖、不美好么？