在原本的历史中，日本一家社会调查网站曾做过一项调查，将70到80年代中期出生的一代人，称作“poison世代”。
没有经历过那个时期的日本人，无法想象《poison》在当时有多火。是的，这个词语甚至超越了电视剧本身，一度成为社会现象，在广播、电视和人们日常聊天中出现率极其频繁。
特别是在卡拉ok，《poison》更是必点歌曲。即使在二十年后，很多人去唱卡拉ok的时候，仍旧会点这首歌，为的就是伴随着副歌旋律，喊出一句“poison”。
换个便于理解的说法这是个能和美国人嘴里的“f-u-c-k”相媲美，带着浓浓时代印记的铁板台词。
为什么会这样呢？
原因就是日本人的生活太压抑了。
就像美国人喜欢用公路文化来标榜自由一样，日本人是典型的铁路文化。在这个电车提前20秒发车都要向民众谢罪的国家，所有人都像行驶在铁轨上的电车一样，按部就班，绝不篡越。
甚至自杀，大部分人都会选择死在轨道上。
有德性的人会把工作做完交接好，揣好遗书卧轨。一部分更有德性的人，卧轨也要等末班车，以免耽误别人上班签到。
这种刻板与压抑，太宰治给出了精辟的总结
生而为人，我很抱歉。
……
从生到死都在说“抱歉”的日本人，心理压力非常之大，偏偏这些压力又很难用言语释放，于是poison这个用来表达一切负面情绪的词就火了。
这一世的《poison》比前世来势更猛。
如果说反町版是“抱怨”，那么林海版就是“爆发”。
林海版的副歌部分，调子更高，金属唱腔带来的穿透力是反町隆史的低音无法比拟的。
同时，在编曲和混音上，两首歌的差别也不小。
很多华夏人最初接触日本歌曲的时候，或多或少都有过相似感受太吵。
形成这种感受的主要原因，就出在编曲和混音上。
其实在七十年代，日本歌曲并没有那么吵，那时的日本歌曲号称比blues更苦情，“你爱我、我爱他、他爱你”的歌曲一抓一大把，然而到了八十年代，情况出现了变化。
一方面是音乐人的炫技心理导致的。
进入八十年代后，日本音乐人的炫技心态开始膨胀，到了后来，演化成了“为创新而创新”，反应到歌曲中就是编曲越来越复杂。
有人戏称，日本编曲师，总试图把交响乐团塞进作品里，哪怕那只是一支广告pv。
另一方面则是偶像产业的不断发展导致的。作为快消品的偶像，往往不具备精心打磨过的唱功，因而在混音过程中，会强调伴奏，弱化人声。
综合上面两点，结果就是一不小心就熬成一锅粥。
反町版《poison》就存在这样的问题。
林海版则不然。
林海在编曲时，没有夸张的炫技，在乐器和效果的选择上也非常的克制，使得歌声没有被伴奏淹没，也就越发具有感染力。
……
于是，“病毒”爆发了。
……
根据事后统计，七月十四日夜，富士电视台总计接到了超过两千通抗议电话，都是“换歌”引发的，而在记者的街头采访中，很多人都表示自己也打了电话，只是根本打不进去。
“根本不明白他们是怎么想的，虽然我很喜欢反町，但是主题歌换成他唱的话，
我只能说抱歉！”
“如果一开始就决定要换的话，为什么第一集要放林海的版本，这样对比根本爱不起来啊！”
“抱歉，我不喜欢那种乱糟糟的片子，收视率崩盘才好呢！”
这些还算理智的，不理智的只会大呼小叫。
“在这个连想说的话都说不出口的世界里”
“poison！”
一群年轻人大呼小叫起来。
村松美由和她的搭档越中太郎在次日上午的采访中，遇到最多的就是这种情况。
“村松，休息一下吧。”
越中太郎说着，将摄像机放回采访车，拿起毛巾擦了把脸，说道：“石原主任刚打电话过来，要我们晚点回去。”
“为什么？”
“说是电视台门口有人集会抗议，嘿，要我说这些人就是闲的没事干，只是一首歌，至于吗！”
至于吗？
村松美由想了想，给出了肯定答案。
她进入富士台好几年了，目前是午间新闻节目的人气主播。
在外界看来，人气主播地位很高，然而在富士台完全不是这么回事。
……
富士台的广播室设在编成局下，正确来说是编成制作局编成制作中心广播室，所以要绝对服从制作方的安排，不管多有人气的主持人，也无法选择自己的工作。
非但工作不自由，就算因为工作需要和艺人吃饭，费用也要自己出，编成制作局有预算，但是都被制作方领走，根本没有主持人的。尤其女主播们，连化妆、服装之类的都必须自己准备。
不仅如此，女主播遭遇来自高层的职权骚扰更是普遍现象。以制作人身份制作过《悠长假期》、目前担任制作局副局长的龟山千广就曾说过：女主播就是陪酒小姐，只要笑着坐在一旁就行了。
村松美由也有过被强迫陪酒的经历，心里不知累积了多少委屈，因而对观众们的不满感同身受。
村松美由曾多次报道过关于林海的新闻，了解他的很多事迹，特别喜欢这个有个性的男孩。
在《hey3》录制的时候，她就坐在观众席上，除了近距离的目睹了林海的才华，对他敢于顶撞圈内大佬的行为，更是由衷的感到佩服。
越是如此，越是对他受到的不公待遇感到义愤。
昨天晚上《gto》播出时，村松美由也拨打了抗议电话，虽然对话务员感到抱歉，但她着实在电话中发泄了一通累积多年的压力。说实话，刚才采访的时候，如果不是身份所限，她也恨不得跟着大家一起吼几句。
不过没关系，她专门跑出来做街头采访，不也是在变相的支持“偶像”吗？
是的，在村松美由心中，林海就是她的偶像。
……
“残念呐，这则新闻不能播出。”
制作人不等村松美由说完，就将其否决。
村松美由沉默的退出制作人办公室，捂着胸口，有种窒息的感觉。
理性的来看，富士台采取冷处理的方式，的确是最佳选择，然而这真的是一家负责任的媒体应该做的事吗？
况且就算富士台不报道，难道其他电视台就不报道了？
……
其他电视台的反应速度非常快。
朝日台时刻不忘打倒富士台，上次“松浦胜人剽窃事件”如此，这次的“《gto》更换主题歌”也是如此，朝日台详细报道了事件始末，并表示将对事态发展做进一步追踪。
为什么要追踪？
因为事态的
发展渐渐出现了失控的趋势。
……
七月十五日下午，在千叶，发生了一起集体跳轨自杀事件，引发举国震动！
在日本，跳轨自杀没什么好稀奇的。日本每年都有超过两万次铁道人身事故，死亡人数在三万上下。
然而，绝大部分自杀事件都是个人行为，而这次“千叶自杀事件”，参与人数多达十九人，其中更有六人为未成年人！据目击者称，这些人在火车即将到站时，高声唱着《poison》，像企鹅一样排队跳下轨道，最终酿成了九死十伤的惊人惨案！
这一下，所有人都坐不住了。
当天，经产大臣约谈了富士电视台社长日枝久，日枝久随后通过电视向民众公开道歉，解释说这次的“换歌”是因为版权问题，会充分考虑民意，在后续播出中更正错误。
……
到了七月十六日，情况又发生了变化。
这一天，新一期《周刊文春》发售，杂志详细披露了林海被捕的始末，被多家媒体引述转载，引发举国哗然。
如果整体去看这篇文章，对林海是极端不利的其中不仅披露了他的混血血统和伪造身份的行为，还捕风捉影的报道了他被捕的前因后果。
不得不说，《周刊文春》的总编新谷学对时机的把握很准确，为了扩大影响，杂志社还临时在东京的电车、地铁车厢里刊登了广告，广告有一个抓人眼球的标题：“愚弄民众的华夏间谍！”
《周刊文春》这一波骚操作，创造了惊人的销量，然而出乎意料的是，民众对林海的批评声并不多，反倒是同情他的声音占到了大多数。
为什么呢？
原来就在头一天晚上，深田恭子在参加一档谈话节目时，专门提到了林海。
和林海一样，深田恭子这些天也是炙手可热的话题人物，因为喜欢这个甜美可人的女孩而专门守在电视机前的人很多。
令观众意外的是，恭子在节目中并没有过多谈及自己，反而三句不离林海。
从她口中，观众们知道了林海的“half华夏血统”这个词是恭子造的，知道他曾经连母亲健在都不知道，目前正为振兴母亲所在地的经济而努力着……
林海的“凄惨身世”，激发了很多女性的母爱，反倒是他的华夏血统，在普通民众眼中成了可有可无的事情。
……
到了七月十七日，另一个更有分量的女性接受了nhk电视台的采访。
她就是刚刚成为三星集团太子妃的林世玲。
林世玲在采访中，透露了《周刊文春》没有报道的更多细节，并公开向林海表示感谢。
人们这才知道，林海面对的并不是几个不良少年，而是持枪歹徒，甚至在与歹徒周旋中，还中了一枪……
当天下午，民团和朝总联联合发声，对林海的义举表示感谢；几乎同一时间，华夏驻日本大使馆也对外表示，谴责媒体对林海的不实报道和蓄意抹黑。
转天上午，警视厅迫于舆论压力，不得不召开新闻发布会，证实林世玲所言非虚，表示关于林海是偷渡者和间谍的指控为不实报道。在发布会上，警视厅还对外公布了前段时间发生的“京都连环杀人案”的一些细节，以及林海为案件侦破提供的帮助。
警视厅同时还表示，会择期对林海进行公开表彰。
至此，试图将林海一脚踩死的人只好偃旗息鼓。
而对于民众来说，林海这个“男主角”却迟迟没有露面，这让所有人感到好奇。
林海去哪儿了？